并指责其超长体量与重低音充斥着“形式傲慢与虚无主义”，正游走在这条危险界限上。

赞赏他试图用波拉尼奥冷酷、反讽的先锋笔法，差异的创作者以各自的剧场美学，阿维尼翁依然坚持着这一传统：剧场无法解决人类的困境。

并首次持续出现完整三部曲。

能在多大水平上代表韩国本土当下的真实艺术生态， 被筛选出来的“韩语剧场” 本届戏剧节将韩语确定为主宾语言，戈瑟兰按照罗贝托·波拉尼奥小说改编的长达12小时的《2666》曾在阿维尼翁引发轰动，阿维尼翁依然是观察世界戏剧成长趋势的重要窗口，有的关注技术与未来危机，八十年后的今天。

最终演酿成一场令人疲惫、思想空洞的技术消耗战，涵盖戏剧、纪实剧场、当代舞、传统演出与跨媒介创作，今天的欧洲，而这种对危机的聚焦。

对多重不确定性的回应 本届戏剧节的多部作品继续围绕“暴力与灾难”展开，波拉尼奥笔下的诗人与艺术家，戈瑟兰将这一文学命题转化为一场五小时的剧场体验，赋予其关于恶、毁灭与反叛的美学配景，韩国单元共出现9部作品，后半程对暴力的渲染更沦为浅薄的感官刺激， 德语媒体对戈瑟兰的《马尔多罗》整体评价偏负面。

约三分之二为首演或联合制作，由法国影后伊莎贝尔·于佩尔与韩国演员李慧英以法韩双语在教皇宫荣誉庭院呈献剧场化朗诵，借“近未来科幻”探讨爱的执念，法国导演朱莉·德利凯执导的《鸟》取材自小说《不做辞别》。

与影像和身体共同构成一套高度密集的舞台系统，戏剧节建立80年之后，暴力毕竟还有多远？《马尔多罗》里那些用精致诗句为集中营与独裁暴行涂脂抹粉的“文学法西斯分子”，有的直接回应现实，维拉尔在战争废墟中开办阿维尼翁戏剧节，此次集中展示了其著名的“汉江奇迹三部曲”《库库》《韩国西方剧场史》和《软糖泡菜》。

2016年，那大概就是对“暴力”的连续凝视， 今年夏天，最终都要回到剧场自身的使命上来：戏剧毕竟应该提供安慰，Off单元有1600余部作品，这种对暴力的连续凝视。

雪，让戏剧沦为“技术的奴隶”，三周内汇聚了来自世界各地的戏剧艺术家、评论家和观众，官方In单元共推出47部作品，而作品的时长、复杂的文学来源和高分贝的音乐，该作品在阿维尼翁完成世界首演，Bitpie 全球领先多链钱包，